相信很多人對(duì)呂思清那首小提琴曲《漁舟唱晚》都印象深刻，這首《漁舟唱晚》有許述惠版與黎國(guó)荃版兩種不同的版本，但是兩種版本的旋律都相差不大，黎國(guó)荃版本是我們經(jīng)常聽到的，它將小提琴的演奏特點(diǎn)發(fā)揮到了極致，不僅擁有純美的音色，還有著空曠的泛音，雙弦演奏等多種演奏特色技巧，讓這首中國(guó)風(fēng)的曲子有了濃厚多的藝術(shù)魅力，受到了小提琴演奏家和愛好者的青睞。

關(guān)于《漁舟唱晚》這首小提琴曲的誕生，有個(gè)非常有趣的故事。那時(shí)，人們都說，林子祥和關(guān)正杰的新歌鬧雙胞，林的《水中蓮》和關(guān)的《漁舟唱晚》，都改自中國(guó)古曲《漁舟唱晚》的。可是人們把林、關(guān)這兩首歌聽了又聽，經(jīng)過對(duì)比發(fā)現(xiàn)，都不覺得那旋律是改自中國(guó)古曲《漁舟唱晚》的。

自問聽中國(guó)音樂也聽得很不少，箏曲《漁舟唱晚》、據(jù)箏曲改編的小提琴樂曲《漁舟唱晚》（這個(gè)版本由黎國(guó)荃改編，后來又給改編為以洞簫或高胡獨(dú)奏的版本）以及廣東音樂《漁舟晚唱》（呂文成作曲，其實(shí)與上面兩首樂曲全無關(guān)系，而以這首廣東音樂填詞的曲子，人們甚熟悉的是尹光的《話畀家鄉(xiāng)知》）三個(gè)版本都耳熟能詳，可是就是沒法在林的《水中蓮》和關(guān)的《漁舟唱晚》里找到上述三個(gè)純音樂版本的旋律影子。

然后又有人說，林的《水中蓮》和關(guān)的小提琴曲《漁舟唱晚》的曲調(diào)，來自一個(gè)同名的中國(guó)民謠小調(diào)。那就更越發(fā)讓人糊涂。

再后來，二人的唱片出來了，關(guān)正杰的小提琴曲《漁舟唱晚》，作曲一欄，標(biāo)的是米歇爾·雅爾，一位法國(guó)電子音樂家，林子祥的《水中蓮》，則只說明是改編自《漁舟唱晚》。

啊！如此中國(guó)的《漁舟唱晚》旋律竟出自一位法國(guó)電子音樂家！這哪里可能呢！真相到底是怎樣的呢？

最后，終于在《新晚報(bào)》的嚴(yán)肅音樂版里看到真相。

話說一九八一年的時(shí)候，這位米歇爾·雅爾到中國(guó)作訪問演出，其中一個(gè)節(jié)目是跟北京音樂學(xué)院管弦樂隊(duì)合作演出《漁舟唱晚》，擔(dān)任指揮的是黃飛立，古箏部份的旋律的修改與演奏由李萌負(fù)責(zé)，整個(gè)樂曲的改編則出自北京中央音樂學(xué)院民樂系教師王直之手。這部作品，正確名稱應(yīng)是《漁舟唱晚主題隨想曲》，作品里，除了引子部份沿用了原來古箏《漁舟唱晚》的版本外，接著的音樂都是全新創(chuàng)作的！

真相是，林的《水中蓮》和關(guān)的《漁舟唱晚》的曲調(diào)，都正是擷取自這《漁舟唱晚主題隨想曲》里全新創(chuàng)作的部份，而根本不是人們廣為流傳的那種說法：改自著名的中國(guó)傳統(tǒng)樂曲。我想，旋律作者應(yīng)是王直或李萌，而絕不會(huì)是米歇爾·雅爾?。

或者最可惡的是那個(gè)法國(guó)音樂家米歇爾·雅爾，在他的唱片，完全沒有交代這《漁舟唱晚主題隨想曲》的合作改編者王直和李萌，讓人誤以為這全是他米歇爾·雅爾包辦改編工作的。關(guān)正杰所屬的唱片公司不問底蘊(yùn)，直接交代旋律創(chuàng)作者是米歇爾·雅爾，是第二可惡者。當(dāng)然，米歇爾·雅爾與關(guān)正杰那時(shí)算是同一唱片公司，唱片公司有版稅收就是，懶得查根究底。事件中負(fù)責(zé)把不真確的說法宣揚(yáng)開去的，則是一眾滿腦子歐美流行音樂資訊的ＤＪ，既看不起中國(guó)音樂，更不會(huì)細(xì)察《漁舟唱晚》的來龍去脈，播歌時(shí)卻口口聲聲說林與關(guān)的歌改編自中國(guó)古曲《漁舟唱晚》，多種遂廣為流傳。

《漁舟唱晚》之亂，一亂亂了幾十年，至今還是有人認(rèn)為，林子祥的《水中蓮》或是關(guān)正杰小提琴曲《漁舟唱晚》，是改編自著名中國(guó)傳統(tǒng)樂曲。

關(guān)于小提琴曲《漁舟唱晚》作者的討論，我們先告一段落。我們每一個(gè)第一次聽到這首歌都是在《天氣預(yù)報(bào)》的配樂中，但真正讓人們感受到《漁舟唱晚》的魅力所在，一定是呂思清的小提琴演奏。