盡管人們對(duì)斯特拉迪瓦里的小提琴了解很多，但人們還不知道，其實(shí)他的工作室還生產(chǎn)配件，包括小提琴盒。今天的小提琴制作師肯定不會(huì)為他們的提琴制作琴盒吧：現(xiàn)代的琴盒制作是一個(gè)高度專業(yè)化和機(jī)械化的行業(yè)，而且對(duì)于今天的制琴師來說，購(gòu)買現(xiàn)成的琴盒比制造琴箱更容易、更便宜，也更安全。但不少人認(rèn)為是斯特拉迪瓦里建立了所有現(xiàn)代小提琴盒的模型。

在17和18世紀(jì)，通訊和交通比今天慢得多，效率也低得多，成功的小提琴制作工坊大部分人員配備齊全，產(chǎn)量相對(duì)較高，當(dāng)然，與單一制琴工坊相比今天絕大多數(shù)在克雷莫納。由于勞動(dòng)力便宜，原材料豐富，提琴作坊自己生產(chǎn)琴盒比從其他地方訂購(gòu)更實(shí)惠。

斯特拉迪瓦里的作坊即使在當(dāng)時(shí)也享譽(yù)世界，其樂器多是由富人和名人委托制作的。所以斯特拉迪瓦里只會(huì)為他自己制作的樂器制作琴盒，因?yàn)檫@些琴在到達(dá)新主人手中之前往往需要經(jīng)歷漫長(zhǎng)而危險(xiǎn)的旅程。由于斯特拉迪瓦里是一位完美主義者，所以他制作琴盒以確保提琴的安全交付是符合邏輯的。

克雷莫納的斯特拉迪瓦里博物館展示了斯特拉迪瓦里本人的圖紙、草圖和設(shè)計(jì)，代表了他想要的小提琴盒的組件：鎖、閂鎖、鉸鏈和其他細(xì)節(jié)，包括不少于52種不同的鑰匙孔設(shè)計(jì)。這些簽名圖，其中一些發(fā)表在Simone F.Sacconi的著作《斯特拉迪瓦里的秘密》中，來自斯特拉迪瓦里的莊園，由他的兒子Francesco和Omobono賣給了Cozio di Salabue伯爵，最終進(jìn)入了博物館。這些設(shè)計(jì)不僅讓我們更深入地了解了偉大的制琴師的多面天才，而且還為研究人員和小提琴案例專家格倫伍德的理論提供了進(jìn)一步的可信度。

盡管小提琴本身基本保持不變，但幾個(gè)世紀(jì)以來，小提琴琴盒已經(jīng)發(fā)生了相當(dāng)大的變化，以應(yīng)對(duì)社會(huì)變化帶來的挑戰(zhàn)。18世紀(jì)的案例反映了這樣一個(gè)事實(shí)，即旅行比現(xiàn)在少得多。在檢查它們時(shí)，很明顯它們并不是為了在現(xiàn)代意義上是實(shí)用的。通常很重，帶有相當(dāng)不舒服的華麗金屬手柄，這些琴盒并不適合日常使用，但確實(shí)提供了安全的地方，可以將小提琴放在家庭環(huán)境中以及偶爾乘坐馬車旅行時(shí)，與主人的其他行李箱和行李。

17、18世紀(jì)的意大利提琴盒一般用楊木制作，在意大利波谷地區(qū)盛產(chǎn)，重量輕，在當(dāng)?shù)貜V泛用于制作櫥柜。它們往往是由實(shí)心塊雕刻而成，而不是像當(dāng)時(shí)的德國(guó)或英國(guó)箱子那樣彎曲或成型。為避免翹曲，有必要使用經(jīng)過良好風(fēng)干的木材，由此當(dāng)時(shí)制作的琴盒相對(duì)較重，但強(qiáng)度很大。

今天展示的琴盒可能是斯特拉迪瓦里早期的作品，它的錐形設(shè)計(jì)——被稱為“皮套”外殼設(shè)計(jì)，幾乎是那些旨在便攜的外殼的時(shí)代標(biāo)準(zhǔn)——具有更寬的末端鉸鏈，允許小提琴和弓，大概包裹在布袋中，通過滾動(dòng)和提示先滑動(dòng)它們來插入。

這個(gè)琴盒的外部覆蓋著小牛皮，然后粘在結(jié)構(gòu)上，然后沿著表殼邊緣大約每2.5厘米放置369個(gè)金屬螺柱以保護(hù)它們。表面飾有豐富的圖案，這些圖案首先涂在金箔上，然后用加熱的烙印壓入皮革中。設(shè)計(jì)的對(duì)稱性非常嚴(yán)格，我們可以假設(shè)這項(xiàng)工作是用半模板完成的。這種精確度與保護(hù)性鉚釘?shù)碾S意放置形成了奇怪的對(duì)比，這種對(duì)比進(jìn)一步證實(shí)了多手創(chuàng)造了這項(xiàng)工作的想法。事實(shí)上，這種皮革裝飾在當(dāng)時(shí)幾乎是裝訂工的專長(zhǎng)，他們?cè)谶@項(xiàng)工作上的技藝已達(dá)到相當(dāng)完美：

外部裝飾中有一首帶有意大利文字的旋律，上面寫著：Ecco la cetra e dia principio al canto。到目前為止，還無法將這段文字與任何已知的音樂作品聯(lián)系起來。然而，最令人感興趣的是銘文STRADIVARIO A.CRE。在鉸鏈開口的兩側(cè)，不僅證實(shí)了此案與大制琴師的作坊有關(guān)，而且還提供了有關(guān)其建造時(shí)期的線索。

盡管這款皮套外殼精美、工藝精湛，而且相對(duì)輕便和緊湊的尺寸具有實(shí)用性，但設(shè)計(jì)本身顯然存在缺陷。由于這些箱子的內(nèi)部通常只襯有紙（盡管很多都用布重新襯過，就像這個(gè)一樣），將樂器滑入其中會(huì)導(dǎo)致背板和琴頭磨損，尤其是對(duì)于琴的邊緣磨損，正如在那個(gè)時(shí)期的提琴上經(jīng)常看到的磨損那樣。

這些小提琴盒的缺陷對(duì)今天的我們來說是顯而易見的，對(duì)于完美主義者斯特拉迪瓦里來說，這也一定很明顯。正如伍德所說，這可能促使他完全重新設(shè)計(jì)他的琴盒，以便更好地解決儀器安全問題。

我們永遠(yuǎn)無法確定這個(gè)琴盒是否真的是在斯特拉迪瓦里工作室制作的，但它是由斯特拉迪瓦里親自制作還是由他委托制作并沒有什么區(qū)別。眾所周知，斯特拉迪瓦里的大部分樂器至少有一部分是由他的助手制作的：同樣，今天最高級(jí)的高級(jí)時(shí)裝設(shè)計(jì)師禮服是由匿名裁縫縫制的，而不是由名不見經(jīng)傳的設(shè)計(jì)師縫制的它。木工是在斯特拉迪瓦里工作室完成的，而皮革制品是在外面完成的，也許是當(dāng)時(shí)蓬勃發(fā)展的裝訂商，這是一個(gè)誘人的可能性——盡管斯特拉迪瓦里的莊園確實(shí)包括用于制作表殼的皮革加工工具。

最后一把被證明是真正的斯特拉迪瓦里的閣樓小提琴是幾十年前發(fā)現(xiàn)的，但很有可能仍然有很多機(jī)會(huì)發(fā)現(xiàn)“新”斯特拉迪瓦里，盡管是他的一個(gè)小提琴盒。一個(gè)制琴大師可能會(huì)留下盡可能多的線索來證明他們作為小提琴大師的身份。

當(dāng)人們觀察制作這些琴盒所需的各種材料（皮革、木材和金屬；襯里的紙和布）和工藝時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)制造一個(gè)琴盒所需的時(shí)間和成本幾乎不會(huì)低于制造一把琴所需的時(shí)間和成本。例如，圖上中表殼的每個(gè)鉸鏈都是用鍛鐵敲打而成，長(zhǎng)37英寸，完全環(huán)繞琴盒。所以，在當(dāng)時(shí)的那個(gè)年代，能制作出這么精美的小提琴琴盒確實(shí)令人感到佩服。